1990年，巩俐这部电影提名奥斯卡，它讲了中国封建礼教下的性压抑。

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　　6年前，张艺谋因未婚超生被罚748万，一时间舆论哗然，大家都疑惑，堂堂大导演，有钱有名，至于嘛？

　　可熟悉他电影的观众则觉得，再正常不过了！

　　张艺谋电影里，女性永远是性压抑。

　　你看《红高粱》、《大红灯笼高高挂》、《满城尽带黄金甲》甚至是《秋菊打官司》，里面的女性不是在性压抑中爆发，就是在性压抑中灭亡。

　　生育崇拜的张艺谋，和永远性压抑的张艺谋电影，你看看，老谋子的“人设”是不是对上了。

　　不管怎么说，在中国特定审查背景下，能不顾风险多次进行这样突破性的大胆尝试，推动国产电影发展，张艺谋还是令人钦佩的。

　　在对“性”的处理手法上，张艺谋的这些作品也是各有千秋，令人回味。

　　而在这一众作品中，1990年推出的电影《菊豆》，更是将封建礼教下的性压抑，描写得淋漓尽致。

　　《菊豆》在张艺谋的电影序列中是比较靠后的电影，因为同样是谈性，它没有《红高粱》那种的热情似火，激昂向上的力量，一度被列为禁片；

　　备注：如今被解禁，修剪版的《菊豆》目前在国内视频网站亦可以正常观看。

　　而和《大红灯笼高高挂》相比，它的批判力度又浅尝辄止，少了力透纸背的深刻，像是个半成品。

　　不过在中国影史，它却有着里程碑式的意义。

　　它是中国第一部奥斯卡提名作品，代表着以张艺谋为代表的第五代导演正式向奥斯卡发起冲击，从中能看到张艺谋锐意探索的勇气，也能窥探到他急功近利的谄媚。

　　《菊豆》发生在哪里电影没有明说，但故事及人物的扮相与陈忠实的《白鹿原》很像，因此虽然建筑风格看像是发生在南方村落的染房里，却让人嗅到了陕北地区的味道。

　　杨天青（李保田饰）的叔叔杨金山是染房主人，有着生理缺陷，却痴迷于延续香火。

　　在先后折磨死了两个女人后，又花钱娶来了一个年轻漂亮的菊豆（巩俐饰）。

　　白天菊豆在染房辛苦劳作，晚上还要忍受老头的虐待，日子苦不堪言。

　　另一边杨天青已经是四十岁的光棍了，寂寞难耐，周围人劝他叔叔也给他买个媳妇儿，他叔断然拒绝道：天青在我这里吃喝了三十年，再娶个媳妇儿，多一张嘴，养活不起。

　　天青的娶妻大业就这样搁浅。

　　一边是压抑欲望的老光棍，一边是欲壑难填的寂寞妻，一出偷情好戏悄然酝酿。

　　天青经常透过墙上的孔洞偷窥婶婶菊豆洗澡，菊豆身上的伤痕让他同情，菊豆年轻的身体又让他垂涎。

　　菊豆很快发现了这个秘密，她的欲拒还迎表现得恰到好处，先是惊慌失措地将孔洞用稻草堵上，然后又掀开了稻草。

　　久而久之，这已经是天青与菊豆，心照不宣的默契。

　　有一天叔叔外出，菊豆勇敢捅破了窗户纸，于是干柴遇上了烈火，火星撞击了地球。

　　写到这里，皮哥忍不住要打断各位的兴致。

　　许多人经常疑惑，色情片和情色片有啥区别？本片的这场激情戏就是最好的说明。

　　色情片拍摄的是以最底层的生理观看欲望而拍摄，没有任何艺术价值。

　　而情色片则更注重情绪的渲染，环境的烘托，追求的是艺术的美感，内心的共鸣，《菊豆》就是最好的例子。

　　这场激情戏里，染房的风车飞速旋转，染布上的一片片落红堕入水中，与院墙外灰砖青瓦的村落格格不入，这色彩比怒放的花朵更妖艳，比出墙的红杏更诱惑。

　　整个过程镜头没有直接对准男女主角，你却依旧能感受到那份酣畅淋漓。

　　老谋子将男女之事艺术化地表现为色彩的撞击，高，实在是高！

　　放纵过后，菊豆怀孕了。

　　不明真相的叔叔杨金山还以为是自己的孩子，欣喜若狂，请人给孩子起名叫杨天白。

　　一个叫杨天青，一个叫杨天白，父子成了兄弟，清白，清白，这是莫大的讽刺。

　　谁料杨金山突然中风瘫痪，早就恨其入骨的菊豆再无畏惧，也直接在笑语间将真相告知，并表示要好好养着他，让他亲眼看着自己和天青带着孩子过幸福日子。

　　老头怀恨在心，一直伺机报复，有一次他本有机会将天白推下水，天白转身叫了他一声爹，命运戏剧性的转变让他转悲为喜，父亲这个称号让他获得了精神胜利。

　　谁知好景不长，一次和天白玩耍时，天白失手让他坠入了染池，老头一命呜呼。

　　叔叔死后，按照规矩天青被逐出了家门，长大的天白从村里的闲言碎语中得知了自己的身世，愤怒的他拿刀追杀生父，最后将天青扔进染池淹死，绝望的菊豆一把火点着了染房，几十年的恩怨就此化为灰烬。

　　《菊豆》的主演是李保田和巩俐，许多人对李保田颇有微词，他们觉得干嘛不找个帅哥来和巩俐配戏，靓男俊女才养眼。

　　其实李保田拍这部戏时已经43岁，巩俐当时24岁，张艺谋这么搭配肯定是有意为之。

　　虽然片中天青和菊豆也是标准的“老少配”，可是和那个性无能的叔叔相比，天青瞬间年轻很多。

　　于是，五十步也能笑了百步，四十岁的老光棍在老头子的衬托下也成了精壮的小伙子，让菊豆这个样貌俱佳的少女一头扎了进去，将爱情寄托在他身上，这更能显出这个女人悲苦的命运。

　　而巩俐真不愧是巩皇，她是那种清纯和烟火气无缝切换的演员，本片里又一次贡献了精湛演技。

　　开头饰演的少女身材曼妙，脸蛋精致，晃人眼，结尾饰演的村妇灰头土脸，举手投足间没有违和感，这样的反差在她的演绎下没有突兀，如丝般顺滑。

　　试想在当下演艺圈，哪个24岁的女演员还能有如此惊艳的表演？真找不到。

　　而张艺谋呢，为了冲击奥斯也是煞费苦心，为了拍本片他看了50部变态电影，拍摄的内容也是重口味至极……

　　在那个白衣飘飘的年代，拍这样的片子当然是需要勇气，但张艺谋谄媚奥斯卡之心也是路人皆知。

　　奥斯卡评委最爱看什么，禁忌的性，愚昧落后的制度以及桎梏下如蛆虫般生活的丑陋的中国人。

　　张艺谋投其所好，以至于用力过猛，让这部《菊豆》跑偏，批判不足，猎奇有余，成了许多人心中的情欲片，直到下一部《大红灯笼高高挂》才把方向盘重新摆正。

　　第五代电影人大多经历过文革，戴着沉重的枷锁，他们的观念里，电影必须批判，必须深刻，必须性压抑。

　　他们渴望被西方主流电影圈认可，他们在谄媚状态下拍出来的电影自然就是纠结拧巴的。

　　后来张艺谋又拍了《英雄》、《满城尽带黄金甲》这样的大片，但那种谄媚奥斯卡之心依然未散，他的艺术成就毋容置疑，但和李安相比却少了那份洒脱。

　　所以，《菊豆》是不是好电影？是！

　　但它是一部奥斯卡“特供”的好电影，透露出来的那一代电影人的迎合与不自信，在张艺谋自己的电影宇宙里也是比较黯淡的一颗星。

　　文/皮皮电影编辑部：忍者爱吃鱼

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